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茶館讀后感1000字（通用12篇）
認(rèn)真讀完一本名著后，大家心中一定有很多感想，不能光會(huì)讀哦，寫一篇讀后感吧。那么你會(huì)寫讀后感嗎？以下是小編為大家整理的茶館讀后感1000字，僅供參考，歡迎大家閱讀。
茶館讀后感1000字 1
在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：
“我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”
我竊以為，這句話，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力，無論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。
一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者。”將《茶館》的意義歸結(jié)為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說明只有社會(huì)主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。”我覺得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與反對(duì)派政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的'北平更是全國的政治中心，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的政治意義，意味著北京的政治立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度。可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。
第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會(huì)主義才能救中國”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因?yàn)闊o論是軍閥還是北洋政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說是見不到的。
茶館讀后感1000字 2
淺斟慢品，任塵世浮華，眼前氤氳的水霧，纏綿，消散……茶館，一個(gè)充滿情思的地方，它固執(zhí)地守在塵世浮華中，護(hù)住了自己的清雅。她微微頷首，捊須而笑，衣衫翩翩，絕世而獨(dú)立，于一方角落見證著市井百態(tài)。
老舍先生的茶館，正似一杯幽幽清茶，不濃不烈，不急不躁，不沉不浮，從從容容，淡泊致遠(yuǎn)。像低進(jìn)塵埃里的素顏，似高攀靈魂的風(fēng)骨，忍不住，去口味。
初品，是歲月的苦澀。第一幕，一個(gè)初秋的上午，三三兩兩的旗人遛夠了鳥，走進(jìn)裕泰歇腳，茶客們細(xì)品著茶點(diǎn)，閑聊著風(fēng)月。突然，一洪亮的男聲攜著滿懷的豪情，對(duì)醒目的“莫談國事”恍若無視，拍案訴說著對(duì)洋鬼子的不滿，眉眼中的壯志顯而易見，卻被那特務(wù)吳思子和宋祥子抓了去。可憐的康老六為了讓女兒過上好日子，將女兒賣給了年過七旬的龐太監(jiān)。女兒凄涼的淚向人們?cè)V說著對(duì)世界的不滿。于這一方茶館，各色的人演繹著各色的人生。
親抿一口，品味出些苦澀，融著些百味，苦澀的絕唱，響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天，讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》，讓我不禁想去再次品味。
再品，是亂世的.本味。人們追逐著時(shí)光的腳步，來到了民國初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著，掌柜王利發(fā)積極改良，卻屢遭失敗。唯有那“莫談國事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點(diǎn)著茶館。常四爺終于出獄了，將他關(guān)進(jìn)去的二人卻又成為軍閥的走狗……這一方茶館，接受著歲月的考驗(yàn)。
望茶葉于杯中沉沉浮浮，與沸水的碰撞，激出了最美的舞踏。它飛旋著，舞著它的態(tài)度，于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀，可又讓人們品出了它的態(tài)度，它的決心，它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味，去追尋那心心念念的苦盡甘來。
飲盡，是人生的風(fēng)月。故事終有尾聲，一個(gè)個(gè)子承父業(yè)的青年再次聚集在不似從前的裕泰，帶著從前的希冀，守著父輩的故事，于亂世中，遇見，又錯(cuò)過……常四爺?shù)纳罡悠鄳K了。當(dāng)昔日的意氣風(fēng)發(fā)變?yōu)槔夏甑母锌f千，眼底的風(fēng)霜是歲月的痕跡與無可奈何。咀嚼著前塵往事，感慨著世道崎嶇，對(duì)著世間的麻木悲涼冷笑。但康大力作為一個(gè)青年熱血地投入革命斗爭，以及康順子、王大拾等投奔西北游擊區(qū)，何又不是奔赴光明前景，向可悲的社會(huì)唱響反抗之歌？是啊，當(dāng)你老了，可永遠(yuǎn)有人正年輕著。
這一口，品盡了這世間繁華，品盡了人生百味，品盡了風(fēng)花雪月。回味悠長，沉痛的苦終會(huì)過去的吧。苦盡甘來是最為幸福的時(shí)刻。
人們品著清茶，品著事故。城市一隅的一方茶館，茶館無言卻守著歲月，過去的過去，歲月流逝；故事的故事，茶館記得。
這樣的《茶館》讓人怎么不去用心品味。清杯一壺茶，品味余后生。一杯茶，一個(gè)地方，一群人，一個(gè)故事，一本書，一杯茶……用心品味……
茶館讀后感1000字 3
幾乎所有人都說《茶館》是一個(gè)成熟的劇作家的杰作。茶館的故事就發(fā)生在一個(gè)叫裕泰的茶館里。一部簡單的三幕劇，借助一個(gè)普通的茶館，濃縮了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，覆蓋了大量符合時(shí)代特點(diǎn)的無足輕重的人物，表達(dá)了一個(gè)國家在那個(gè)特定時(shí)代的悲哀。
該劇主要講述了隨著時(shí)代的變遷，老北京裕泰茶館逐漸消失的故事。 玉臺(tái)茶館經(jīng)歷了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨的統(tǒng)治，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下，最終更名為“花花聯(lián)合公司”。而守護(hù)茶館一生的店主王利發(fā)卻選擇了在自己的茶館自殺。《茶館》這部戲可以說非常寫實(shí)，好人不一定有好報(bào)，壞人不一定有惡報(bào)。
我們先來談?wù)勥@出戲里的人物吧。老舍在《茶館》中塑造的人物很有特色。每個(gè)不同的人物代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)中不同職業(yè)和階級(jí)的不同群體。有幾十個(gè)角色，但沒有一個(gè)是重復(fù)的。王掌柜、常四爺、宋二爺?shù)炔煌娜松?jīng)歷，突出了人物形象上的個(gè)性。你只需要把它讀一遍，就能把不同人物的個(gè)性銘刻在你的腦海里。例如，裕泰茶館的王掌柜，正如老舍在書的開頭對(duì)他的定位:聰明、自私、不壞。在我看來，作為一個(gè)掌柜，他是圓滑的，軟弱的，遇事就給錢、說好話。然而，最后，他不忍看到茶館被奪取，在后院默默地自殺了。這個(gè)情節(jié)，似乎出乎人們的意料，但仔細(xì)想想，又合情合理，讓人傷心不已。這樣一個(gè)中庸之道的店主，卻選擇了一種極端的方式結(jié)束自己的生命。老舍通過一個(gè)人物形象，通過行為與性格的強(qiáng)烈對(duì)比，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)氛圍的`諷刺與不滿
再談?wù)勥@出戲的特別之處。《茶館》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)謹(jǐn)。一出戲都是根據(jù)臺(tái)詞來塑造人物的，一個(gè)人的個(gè)性體現(xiàn)在他的每一句話上。“語言大師”老舍先生的語言能力令人驚嘆。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都充滿了生命，但又有意義。就戲劇結(jié)構(gòu)而言，茶館可以說是“形散神不散”。整部劇雖然時(shí)間跨度長，沒有主要故事，但并不分散，難懂。老舍在這部戲中貫穿了一個(gè)主要人物，從強(qiáng)壯到年老。這樣，故事雖然松散，但卻很連貫。其次，故事中的人物繼承了父親和兒子。盡管年代已經(jīng)改變，但每個(gè)角色所代表的群體仍然存在，并且隨著時(shí)間的推移會(huì)有細(xì)微的變化。使故事充滿濃郁的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)角色都在演繹著自己的故事，同時(shí)又與自己所處的時(shí)代緊密相連。它揭示了社會(huì)的一個(gè)角落，展示了許多不同人物的生活。
有人評(píng)論說，《茶館》是舊時(shí)代的喪歌，也是挽歌。《茶館》這三幕共50年的時(shí)間，而老舍先生只是用一些小的人如何生如何死，來說明那個(gè)時(shí)代的種種。 我想當(dāng)你合上書的時(shí)候，你會(huì)覺得自己在這些小人物身上度過了漫長而艱難的50年。
茶館讀后感1000字 4
老舍，原名舒慶春，他出生于北京的大雜院中,是滿族的貧困家。父親早逝之后,生活窘迫,后來一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。老舍奮發(fā)圖強(qiáng)，為之后在創(chuàng)作《茶館》的過程中，提供了良好的思路。
《茶館》這本書是老舍最重要的劇作，也是中國話劇史上的經(jīng)典之一，出版六十多年來暢銷不衰，北京人將《茶館》保留劇目，在中外影響深遠(yuǎn)。
全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬。然而現(xiàn)實(shí)卻使他每次都被嘲弄，被冷酷無情的社會(huì)吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)，豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事揭示了如劉麻子等一些小人物的狀態(tài);向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)等等。在滿清王朝即將滅亡的'年代，北京的茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。這那里，可以聽到最荒唐的新聞，如某處的大蜘蛛怎么成了精，受到雷擊。奇怪的一件也在那里可以聽到，像把海邊上的修上大墻，就足以擋住洋兵上岸。那里還可以聽到某京戲演員新近創(chuàng)造了什么腔兒，和煎熬鴉片煙的最好的方法。那里也可以看到某人得到的奇珍——一個(gè)出土的玉扇墜兒，或三彩的鼻煙壺、那真是個(gè)重要的地方，簡直可以算作文化交流的所在。
老舍擅長表現(xiàn)中國的世態(tài)，他基本的文學(xué)精神是對(duì)北京市民社會(huì)不歇的批判。在西方，市民社會(huì)是獨(dú)一國家的領(lǐng)域，是由契約關(guān)系聯(lián)結(jié)的社會(huì)空間。我個(gè)人覺得，文學(xué)“經(jīng)典”的標(biāo)準(zhǔn)至少要復(fù)合下面一些條件，它的以一當(dāng)百、以一當(dāng)千的無可爭辯的分量;它在歷史上有不可或缺的地位，無法逾越的經(jīng)典范、代表性;產(chǎn)生的時(shí)候是重要的，之后又擁有持久的影響力，一代一代有它的讀者，甚至迷戀者;他值得人們?cè)偃肺叮梢圆粩喔惺堋⒉粩囹?yàn)證、不算有新的發(fā)現(xiàn)，具有永恒的魅力。用這些尺度來衡量老舍，我們可以越發(fā)體會(huì)到他所具備的特質(zhì)，話劇雖然僅收了一部，但老舍以小說家的資格、特性在抗?fàn)帟r(shí)期間開始寫劇本，有的是能讀不能演，到寫出《茶館》的當(dāng)兒，確實(shí)達(dá)到了巔峰狀態(tài)。
《茶館》是我讀的第一部話劇，這本書的人物很多，每次讀的時(shí)候都要去看看人物列表，有好人有壞人;有善良的人，有奸詐的人，都在老舍的筆下生龍活虎，栩栩如生，展現(xiàn)了許許多多、形形色色的人物的生活狀態(tài)。
茶館讀后感1000字 5
茶館是三教九流匯聚之地，以小見大，能夠反映整個(gè)社會(huì)的變遷。
老舍的話劇藝術(shù)在《茶館》這個(gè)劇本中有重大突破，同時(shí)《茶館》也是當(dāng)代中國話劇舞臺(tái)最享盛名的保留劇目。《茶館》以戊戌變法到抗日戰(zhàn)爭勝利后的50年間的社會(huì)變遷為背景。描寫了三個(gè)時(shí)代的茶館生活，刻畫了數(shù)十位名具個(gè)性的形形色色的茶客。其中具體講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，可最終被冷酷無情的社會(huì)吞設(shè)，選擇懸梁自殺;經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國，到因工廠被帝國主義霸占而以失敗告終;以及豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡走上了自食其力的道路，但最終還是沒有擺脫饑寒交迫，窮困潦倒的命運(yùn)。同時(shí)也揭露舊社會(huì)的黑暗;父親賣女，太監(jiān)娶妻，恃強(qiáng)凌弱等等。都表現(xiàn)出作者對(duì)舊中國風(fēng)氣的厭惡之情。
雖是舊社會(huì)的葬歌，但愛憎是分明的。從《茶館》的表面來看，日子是越來越糟了，同時(shí)也向我們暗示了一種潛在的力量，這個(gè)力量是會(huì)給我們帶來一個(gè)新的時(shí)代新的生活。1958年《茶館》出版了劇本的第一版，對(duì)于屬于那個(gè)時(shí)代的人來說是非常需要這樣的劇本的。林默涵曾道：“老舍同志是通過對(duì)舊社會(huì)的批判表明了他對(duì)新社會(huì)的熱愛。”作者雖然沒有寫到新社會(huì)，但正因?yàn)樗麩釔坌律鐣?huì)，才對(duì)于舊社會(huì)有更深刻的憎恨。
《茶館》分為的三幕戲，能代表三個(gè)特殊時(shí)期。這三個(gè)時(shí)期中表現(xiàn)出種種的不幸與社會(huì)本質(zhì)中的黑暗息息相關(guān)。首先戊戌變法時(shí)期，變法的`失敗加速了清朝滅亡的速度，但真實(shí)的反映了封建專制制度的腐朽以及拯救舊中國的夢(mèng)想破滅。其次軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，軍閥的各自為利益而戰(zhàn)，以及帝國主義的殘酷欺壓。最后便是抗日戰(zhàn)爭勝利后的混亂時(shí)期，由于國民黨腐敗，不顧人民安危，不斷的挑起內(nèi)戰(zhàn)，使廣大人民群眾生活在水深火熱之中。所以，作者用文化的視角對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行描寫來表明在當(dāng)時(shí)的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國唯一的出路。
《茶館》寫作于1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展之后的8月份，作者完成了一部配合第一屆人大和憲法通過的作品，來歌頌人民普選。所以說，文化與政治之間有著密切的聯(lián)系。從文化中能夠傳達(dá)出一定的政治思想，作者所寫的《茶館》正是使用這種方式來對(duì)政治主題進(jìn)行描寫，同時(shí)也成為了藝術(shù)作品反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種有效途徑。
《茶館》直接表現(xiàn)了舊中國的日趨衰微，并揭示必須尋找新出路的真理。作者用對(duì)舊社會(huì)的厭惡，來突出表現(xiàn)對(duì)新社會(huì)無限期盼。正是因?yàn)橛欣仙徇@一類人，用自己的行動(dòng)來證明對(duì)新社會(huì)的向往，才能加速新時(shí)代的到來。
所以對(duì)于正處新時(shí)代的我們，應(yīng)要更加愛護(hù)新時(shí)代的美好。
茶館讀后感1000字 6
《茶館》只有三幕，卻分別寫了三個(gè)時(shí)段，通過對(duì)形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活。
從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌，方桌，方凳，長凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場(chǎng)競爭的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝美人，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門庭也不光鮮了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的'形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。
“莫談國事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”。“莫談國事”更大，更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無限的放大，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子，還有人。《茶館》中人物繁雜但每一個(gè)人都有鮮明的個(gè)性，這也是這個(gè)劇本的一大特色。王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
在《茶館》里，我最敬佩的人就是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
雖然《茶館》中有讓我欽佩的常四爺，但是在老舍的描寫還是讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在此戲劇面前，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。”
茶館讀后感1000字 7
炎炎盛夏，一縷清涼沁入心脾，書店某個(gè)角落的白色封面的書一下子吸引了我。沒有一絲絲張揚(yáng)，只是封面上有“茶館”的毛筆字，端端正正地躺在上面。
“一句臺(tái)詞一個(gè)人物，演繹可感可嘆的悲喜人生；一片茶館一個(gè)社會(huì)，映射滄桑變幻的炎涼世態(tài)。”曹禺先生的話在我讀《茶館》時(shí)一遍遍回響在我的'耳畔。
《茶館》中的線索人物王利發(fā)早年喪失父親，所以二十歲當(dāng)上裕泰茶館掌柜，在茶館里忙前忙后。這樣一個(gè)年輕人，想通過奮斗努力來獲得美好生活，讓人感到積極向上。可是一個(gè)混沌黑暗的社會(huì)里，好景不長。宋思子，吳祥子的搗亂，妻子被車撞了沒人管，王利發(fā)老實(shí)本分，為適應(yīng)革命浪潮，不斷改良茶館經(jīng)營，但還是被軍閥霸占，成了歌舞廳，而王利發(fā)上吊自殺了。如此正直善良的王利發(fā)卻落了個(gè)如此下場(chǎng)，不禁讓人感嘆惋惜。
“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呀。”這是常四爺經(jīng)典對(duì)白。常四爺敢說敢做，熱愛祖國，一生為此奮斗，可是卻什么也無法改變。惡勢(shì)力越來越肆無忌憚，為所欲為，而正直善良的人卻生活窘破，無路可走，這個(gè)世道太不公平了，但沒有人能改變，沒有人能反抗，只能隨波逐流。
小唐鐵嘴兒，小劉麻子，小宋恩子，小吳祥子這么一群人趨炎附勢(shì)，隨波逐流，干盡了壞事，敲詐勒索，無惡不作，壞人沒有得到應(yīng)有的懲罰，反而生活過得有滋有味，想要通過實(shí)業(yè)救國的秦仲義最終卻破產(chǎn)了，真是可悲啊。
裕泰大茶館里人來人往，匯聚了各色人物三數(shù)九流。老舍先生用《茶館》來反映社會(huì)的興衰變動(dòng)，用小人物來反映國家大事。一個(gè)茶館，一個(gè)社會(huì)。
在那樣的年代，樸實(shí)的勞動(dòng)人民想用奮斗取得成功，成了一種笑話，而在當(dāng)今的這一和平年代里，奮斗才是成功的捷徑。世事變遷，追上時(shí)代的腳步，抓住眼前的機(jī)遇，向詩和遠(yuǎn)方邁進(jìn)。人間正道是滄桑，老舍先生用滄桑之筆書寫了一幅人間坎坷的畫卷，在話劇史上留下了永恒的記憶。
生活總是不盡人意，堅(jiān)定目標(biāo)，朝著正確的航向，用奮斗做漿，信念做帆，扛起祖國青少年責(zé)任旗幟，讓舊社會(huì)成為歷史，讓新時(shí)代加速到來，不忘悲慘屈辱的斗爭歷史，讓歷史不再重演。堅(jiān)定地堅(jiān)持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，走中國特色社會(huì)主義道路，以自己的實(shí)際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明和諧美麗的社會(huì)主義國家努力奮斗。
疫情下，醫(yī)護(hù)人員沖在前線；火災(zāi)里，消防員穿梭其中。課堂上，老師們辛苦付出……每個(gè)中國人在用責(zé)任奮斗努力書寫著新時(shí)代的美好畫卷，讓之成為永恒。
生于這個(gè)時(shí)代，感謝這個(gè)時(shí)代，適應(yīng)這個(gè)時(shí)代，為之奮斗，創(chuàng)造永恒……
茶館讀后感1000字 8
泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的'戲。
一切還在繼續(xù)，日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。
這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場(chǎng)景容易想象，令人難忘、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸!
茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。
《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。
在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯ｋy忘那茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l，則預(yù)示著更大的危機(jī)。
一轉(zhuǎn)眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。 這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……
全劇只有三幕，一幕一段，簡潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們——所有中國人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!
茶館讀后感1000字 9
近日去新華書店，在書之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》，置于書山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書而視，受益無窮于其中，故有感如下：
書名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方。可翻開了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。
書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在第一階段中，的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。
是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。 書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在第一階段中，的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的'發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面。
茶館讀后感1000字 10
《茶館》講的是在新交替期間，以戊戌變法、軍閥爭戰(zhàn)、新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景，通過茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化。老舍以細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)的描寫帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的蕓蕓眾生。
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型，世故圓滑，心眼不壞，但有一點(diǎn)自私和貪財(cái)。他可以說是裕泰茶館的化身。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長存看出。他也是膽小怕事的，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著“莫談國事”的紙條。然而縱然裕泰茶館再改進(jìn)，再翻新請(qǐng)戲臺(tái)子請(qǐng)招侍，舊事物也走向消亡，最終裕泰茶館被侵占，王利發(fā)也上吊死去。
松二爺和常四爺是好友，都是裕泰茶館的老主顧。他們的個(gè)性，從他們一出場(chǎng)就可以看出。“松二爺文謅謅的`，提著小黃鳥籠;常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。”松二爺是舊文人的典型，他愛國仁慈又膽小怕事，有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采，但是不知道用到何處。常四爺安康正直，然而固執(zhí)，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣，勉強(qiáng)糊口。
秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表。他是有著實(shí)業(yè)救國愿望的大心胸的人。他變賣祖產(chǎn)，耗盡心血，創(chuàng)辦起不小的企業(yè)，自以為能使民富國強(qiáng)。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì)，民族資本主義的道路根本行不通。最終秦仲義的工廠在日本和中國的雙重壓迫下，被強(qiáng)行沒收。一生愛國的秦仲義最終只落得個(gè)賣花生米的下場(chǎng)。
還有《茶館》里的其別人物們，代表底層農(nóng)民的康六，小妞和鄉(xiāng)婦;代表頑固舊權(quán)利的龐太監(jiān)，龐四奶奶;代表軍閥權(quán)利的沈處長等人，他們一起構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代中國的社會(huì)。老舍先生把這些人物，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。無怪乎曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。
1898年維新變法，1945年抗戰(zhàn)成功，中間大概近50年。50年發(fā)生了多少故事，數(shù)不盡的心酸。老舍《茶館》的偉大之處，不僅在于它寫盡了封閉的、妥協(xié)的、灰色市民的形形色色，點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面，更在于他點(diǎn)明我們?nèi)ド钏荚谌招略庐惖纳鐣?huì)如何自處，以及珍惜如今美妙，謹(jǐn)記過去苦難。
有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。
茶館讀后感1000字 11
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普統(tǒng)統(tǒng)的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭成功后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花結(jié)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。《茶館》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展如今讀者面前，讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)非常鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌�(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深化在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。
然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式完畢了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的挖苦與不滿。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處。《茶館》的成功在于語言的成功和戲劇構(gòu)造的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑塑造人物，一個(gè)人的性格全表達(dá)于他的`每一個(gè)字眼中。“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇構(gòu)造上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連接性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體照舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代親密關(guān)聯(lián)。提醒了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
老舍先生不愧為大家。他的文章總給人一種扎根土里的穩(wěn)重感。初讀他的書是《駱駝祥子》，如今又讀《茶館》，先生書里帶著老北京味兒的語言和描寫的底層群眾的生活又一次給我留下了深化的印象。
茶館讀后感1000字 12
《茶館》是老舍筆下一副巨大的畫。寥寥三萬字卻塑造了七十多個(gè)有血有肉的人物形象。這是一曲舊中國人情涼薄的挽歌，是一支支人生各異的內(nèi)心獨(dú)白！是恍如昨日，仿佛有切膚之痛的每一個(gè)中國人應(yīng)不斷品讀的愛國經(jīng)典。
七十多人物中，王利發(fā)王掌柜是由始貫穿至終的重要人物之一。老掌柜由青年時(shí)替父掌管裕泰茶館，與之在《茶館》這個(gè)無聲的舞臺(tái)上表演著，也生活著！或者說是本色出演著。老掌柜的愿望也就如同他與好友常四爺、秦二爺所說的一般：“我呢，做了一輩子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖。只是啊盼著孩子們能有出息：凍不著、餓不著、沒災(zāi)沒病的！”是啊，一個(gè)在舊時(shí)代這個(gè)熔爐中喘息著的，再普遍不過的平民百姓的愿望！也許會(huì)有人嫌惡他溜須拍馬唯唯是諾的“好好先生”模樣。但換個(gè)角度換個(gè)立場(chǎng)想想：王利發(fā)他一個(gè)無權(quán)無勢(shì)的本分生意人，只想在這亂世中求得平平淡淡、安安靜靜的日子。不曾有過害人之心，也尚存中國人寶貴的拳拳愛國之心。在他幫助康順子和康大力兩個(gè)可憐人時(shí)毅然送走媳婦、孫女自己坦然面對(duì)……在彌留之際不畏強(qiáng)權(quán)、不貪富貴。絕望的選擇了上吊之死。王利發(fā)只不過是腐朽的.清末政府統(tǒng)治下的犧牲品之一罷了。
常四爺果敢無畏，敢作敢當(dāng)。雖是過著自食其力，掙口凈飯的生活，而他能為精神層面的高尚而放棄物質(zhì)，是舊社會(huì)鐵骨錚錚的漢子的典型寫照。但這樣不免有些無知與愚忠了，僅憑一顆熾熱的愛國之心一己之力豈能打敗洋人、漢奸、惡霸？其后果也是不言而喻了……
如果說常四爺需要具備實(shí)業(yè)救國的策略和頭腦的話，那么秦仲義便應(yīng)運(yùn)而生了。一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)維新派，一生主張實(shí)業(yè)救國，變賣家當(dāng)辦公廠、開銀行，卻在花甲之年落個(gè)生無分文，窮愁潦倒的光景。在行將就木的時(shí)候得出了“有錢哪，就該吃喝嫖賭、胡作非為，可千萬別干好事”的謬論！既令人啼笑皆非，也讓人悲由心生啊！這到底是一個(gè)怎樣的社會(huì)環(huán)境使一個(gè)善良正直的人扭曲了靈魂，道出了泣血之言？由此可見，深受其害的人們對(duì)舊社會(huì)慘無人道的無情鞭撻之情可見一斑。
透過《茶館》我們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。一個(gè)透過哈哈鏡的現(xiàn)實(shí)，壓迫剝削勞苦人民，心意狠毒的惡人能在其中撈到一個(gè)浮華的“幸福”。憂國憂民、心系祖國安危的人被壓迫、餓死，被殺害的悲慘命運(yùn)。國家被列強(qiáng)的時(shí)候，卻有大批的爪牙走狗為了一己之利向帝國主義投降，賣國！侵略者外寇眼中的“東亞病夫”、“亡國奴”就是一個(gè)屈辱的歷史！
“落后就要挨打”,新時(shí)代的我們?cè)谙硎苄腋Ｉ畹耐瑫r(shí)請(qǐng)不要忘記先人以鮮血向我們闡述的箴言！讓《茶館》的歷史永遠(yuǎn)不要重演！
讀《茶館》，泣國人，悲命運(yùn)，恨不爭，望奮進(jìn)，再奮進(jìn)！
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