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白居易為何深夜與歌女獨(dú)處
白居易為何深夜與歌女獨(dú)處呢?從白居易的詩(shī)詞中我們可以領(lǐng)略到詩(shī)人怎樣的情感?
白居易一生喜歡在夜里聽(tīng)婦人幽怨的曲子，然后靈性大發(fā)飲酒作詩(shī)，其中最著名的當(dāng)屬《琵琶行》：
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
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《琵琶行》是白居易在潯陽(yáng)江上見(jiàn)到一位美麗婦人，被其彈奏的幽怨曲子所打動(dòng)而作，昔日長(zhǎng)安倡女如今年老色衰嫁給了商賈，丈夫整日闖蕩江湖泛舟商海，常常夜不歸宿，此次又外出經(jīng)商去了，婦人獨(dú)自一人在客船上彈奏琵琶，白居易就移動(dòng)小船，深夜登舟與她飲酒，臨別贈(zèng)詩(shī)一首，遂成《琵琶行》。那么，白居易為什么喜歡深夜與婦人獨(dú)處，又是喝酒又是彈曲，又是聊天又是作詩(shī)的，全然沒(méi)有一點(diǎn)避諱，這是為什么呢?難道因?yàn)閶D人曾是長(zhǎng)安倡伎并與白居易所熟悉，就不用避嫌了嗎?
白居易還有一首類似于《琵琶行》的詩(shī)叫《夜聞歌者》，這首詩(shī)是白居易被貶江州司馬的途中，夜宿鄂州時(shí)偶遇一婦人，有感而發(fā)，此詩(shī)應(yīng)該早于《琵琶行》，詩(shī)曰：
夜泊鸚鵡洲，秋江月澄澈。
鄰船有歌者，發(fā)調(diào)堪愁絕。
歌罷繼以泣，泣聲通復(fù)咽。
尋聲見(jiàn)其人，有婦顏如雪。
獨(dú)倚帆檣立，娉婷十七八。
夜淚似真珠，雙雙墮明月。
借問(wèn)誰(shuí)家婦，歌泣何凄切?
一問(wèn)一沾襟，低眉終不說(shuō)。
這兩首詩(shī)有相同之處也有不同之處，相同之處：一，都是作者在左遷之后的夜晚與歌女偶遇。二，都是在船上。三，都刻畫了身世凄苦的婦女。四，都描寫了幽怨凄美的音樂(lè)。五，都背景凄冷。六，都寄予了作者深深的同情。七，都運(yùn)用了美妙絕倫的比喻。不同之處：一為唱歌，一為彈曲。
《琵琶行》與《夜聞歌者》雖然都是絕唱，其所描寫的兩位婦人都曾是歌女，尤其鄂州那位女子更是一人獨(dú)處，丈夫不在家，白居易竟然超越“男女授受不親”的封建禮制與她們飲酒作樂(lè)，這未免有“瓜田李下”之嫌。如果我們讓白居易穿越時(shí)空來(lái)到21世紀(jì)，那當(dāng)時(shí)的情景就是，一位公務(wù)員，在漆黑的夜晚忽聽(tīng)琴聲或歌聲，循聲而至見(jiàn)一婦人，遂上前搭訕，接著置酒作樂(lè)，這是什么行為?可是無(wú)論當(dāng)時(shí)還是后世都沒(méi)有人譏笑他，這又是為什么呢?
《長(zhǎng)恨歌》是白居易另一首膾炙人口的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，它的創(chuàng)作背景是白居易與好友王質(zhì)夫、陳鴻三人同游仙游寺時(shí)談及楊貴妃有感而發(fā)。與此同時(shí)，陳鴻也作《長(zhǎng)恨歌傳》，在這篇傳序里，陳鴻對(duì)白居易深夜與歌女獨(dú)處一室下了一個(gè)定義，陳鴻說(shuō)：“樂(lè)天深于詩(shī)，多于情者也，故所遇必寄之吟詠，非有意于漁色。”大意是，白居易精于寫詩(shī)，多用感情所寫，所以他每遇到事情必然寄托自己的情感而加以吟詠，并不是為了獵取美色。也就是說(shuō)，白居易寫詩(shī)是把自己的情感寄托在遇到事情上，不一定非要參與其中，文學(xué)是允許虛構(gòu)的，這是白居易深夜登舟與歌女獨(dú)處最恰當(dāng)?shù)脑忈尅?/p>
白居易一生可以用妻妾成群來(lái)形容，最有名的妾有六個(gè)，樊素、小蠻、菱角、谷兒、紅綃、紫綃，櫻桃樊素口/楊柳小蠻腰/······菱角執(zhí)笙簧/谷兒抹琵琶/紅綃信手舞/紫綃隨意歌/左顧短紅袖/右命小青娥······這些出現(xiàn)在白居易詩(shī)中的女子都是他的小妾或家妓。一位國(guó)家公務(wù)員居然有這么多老婆和情人，現(xiàn)在看來(lái)不可思議，可在當(dāng)時(shí)是極為正常的，若白公生活在當(dāng)下，那是絕對(duì)不能創(chuàng)作出如此絕美的詩(shī)句來(lái)。
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