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《春江花月夜》詩(shī)情簫曲
引導(dǎo)語(yǔ)：《春江花月夜》是張若虛的杰作之一，也是《春江花月夜》是漢族古典民樂(lè)的代表。原名《夕陽(yáng)簫鼓》意境深遠(yuǎn)，樂(lè)音悠長(zhǎng)。后取意唐詩(shī)名篇《春江花月夜》更名。下面是有關(guān)這首詩(shī)的詩(shī)情簫曲資訊，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
張若虛(約660-約720)，揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。其與賀知章、張旭、包融并稱為"吳中四士"。其詩(shī)描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開(kāi)宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的佳作。
中國(guó)詩(shī)詞浩如煙海，上乘佳作無(wú)數(shù)，之所以選出以上八首作為代表，只是筆者個(gè)人觀點(diǎn)，如果將題目中的“最高”換成“較高”，感覺(jué)降低了八首佳作的身價(jià)，用“較高”定位，顯得有些武斷，姑且用“較高”，不妥之處，期望各位網(wǎng)友見(jiàn)諒!
其實(shí)，世上所有的事情，都是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，每個(gè)人心目中都有自己所鐘愛(ài)的八首、十首、亦或更多詩(shī)詞佳作，隋煬帝楊廣也寫過(guò)一首《春江花月夜》，內(nèi)容如下：
暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)。
流波將月去，潮水帶星來(lái)。
楊廣有切身的生活感受，其詩(shī)中表達(dá)的意境不亞于張若虛的同名之作!
《春江花月夜》是漢族古典民樂(lè)的代表。原名《夕陽(yáng)簫鼓》意境深遠(yuǎn)，樂(lè)音悠長(zhǎng)。后取意唐詩(shī)名篇《春江花月夜》更名。
《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)曲》，這是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，寫的是尋陽(yáng)(九江)江上月夜，歌頌祖國(guó)山河之壯美，表現(xiàn)人民熱愛(ài)祖國(guó)之情�！断﹃�(yáng)簫鼓》的曲名最早見(jiàn)于清代姚燮(1805年-1864年)《今樂(lè)考證》，該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂(lè)中最常見(jiàn)的多段體結(jié)構(gòu)。
賞析
這是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚;人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……
《春江花月夜》是中國(guó)古典音樂(lè)名曲中的名曲，是中國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的曲調(diào)，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。此曲擴(kuò)展為10段，分別為:一、夕陽(yáng)簫鼓;二、花蕊散回風(fēng);三、關(guān)山臨卻月;四、臨水斜陽(yáng);五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹(shù)里;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽(yáng)影里一歸舟。各分段標(biāo)題是:回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。
《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此曲音樂(lè)的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。從各個(gè)不同角度揭示樂(lè)曲的意境，深化音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容�！洞航ㄔ乱埂窐�(gòu)思非常巧妙，隨著音樂(lè)主題的不斷變化和發(fā)展，樂(lè)曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無(wú)窮�！洞航ㄔ乱埂肥菢�(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一�；蛘f(shuō)“未詳所起”;或說(shuō)陳后主所作;或說(shuō)隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
解讀
詩(shī)從被寫出來(lái)那刻起，沉淀就是其本身寫者心情。后人，縱使有多高深造詣或者怎樣心情歷史性重疊，都沒(méi)有辦法真正解釋。所以，現(xiàn)在我寫這篇文，充其量就是挖掘一點(diǎn)我自己情緒斷章，湊不上什么賞析。——題記
春江花月夜詩(shī)評(píng)泛濫，網(wǎng)上什么版本都有，若是此時(shí)我再濃墨于其字詞運(yùn)用引經(jīng)據(jù)典，大概就逃不出撿人剩下落魄甚至?xí)饷沙u嫌疑。所以作罷，寫寫我理解就夠了，所謂托物言志或者抑揚(yáng)頓挫之類文字游戲還是留給有水平大家去做吧。
春江花月夜長(zhǎng)度還算適中，可是為了把自己融入進(jìn)里，也著實(shí)花了我不少功夫。閱詩(shī)，最忌諱就是讀，不同人不同心境進(jìn)而不同語(yǔ)調(diào)流轉(zhuǎn)，都有極大可能讓詩(shī)原本意境面目全非。人和人之間，不是這么容易便能駕馭了彼此心情。所以我選擇抄寫，整整一上午高山流水地沉浮在字里行間，感情毫無(wú)預(yù)兆地就漫溢了出來(lái)。
張若虛連字號(hào)都不為人詳，滄海一粟地茫然在唐朝燦如繁星詩(shī)人堆里，卻僅憑這一首詩(shī)“孤篇橫絕，竟為大家”。春江花月夜歸于樂(lè)府，帶有樂(lè)府詩(shī)一貫情愫，縷縷歌章唱都是詩(shī)人曲婉離愁，通篇白話文一般淺顯，不需要任何注解，一個(gè)離人立于江岸形象便躍然印入眼簾。我看見(jiàn)他背著雙手，傲然地仰頭望向無(wú)垠汪汪白水，贊嘆自然浩淼蕩漾，心意空洞眼神蒼白如晝，流露出了怎樣一種哀愁。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生�！彼驹谶|闊到分不清哪里是海岸線水邊，在熏風(fēng)里望見(jiàn)明月凄楚地隨潮涌翻滾而來(lái)，好像聽(tīng)不見(jiàn)浪濤呱噪和海鳥悲鳴，行云流水地營(yíng)造了他自己不被打擾安靜和美景。是了，春江某種程度上成了他情愫歸宿，寄托了他情成就了他美，順便再給我們精彩回放了那晚夜色妖嬈。月色美，在詩(shī)人鄉(xiāng)思離愁里，卻如蚌體內(nèi)珍珠，是凄苦延伸和凝固。詩(shī)人看“滟滟隨波千萬(wàn)里”，月影倒映，水波漣漪，卻突然感到了心理不平衡:為什么月籠春江千萬(wàn)里，我卻望穿了秋水也望不見(jiàn)家舍屋頂裊裊炊煙!就連江邊芳甸也因?yàn)橛薪鞑幌⑴惆�，惹人妒忌�?/p>
或者他突然發(fā)現(xiàn)月亮其實(shí)和自己一樣孤獨(dú)。明月愛(ài)慕著春江，卻苦于時(shí)空蹁躚，一天一地，惟能只知晝夜不知?dú)q月地映照著白水，不離不棄。就如詩(shī)人自己一樣，望這長(zhǎng)水，只期盼能望見(jiàn)家中玉簾后牽掛。
又有“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”，詩(shī)人無(wú)奈人與天絕對(duì)力量懸殊，明月一歲一千年，看盡人情薄涼錦暖，世人卻伴月初生，望月臨終，至死了也看不透自然玄妙。可他又說(shuō)“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”，人類啊，年華如水去而不返卻繁衍生息綿延久長(zhǎng)，看著江月，總該有看盡一天。詩(shī)人天真自我安慰，“哀而不傷”，與李白《把酒問(wèn)月》大有異曲同工之妙：今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。
詩(shī)人舉目而眺，“有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者”，更有自己不可盡言思念。他似乎還看見(jiàn)了家中“妝鏡臺(tái)”前同樣思念他女子，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，苦于月色柔情更添了她愁思。那多情女子，多想隨明月光華一起，“逐月華流照君”，瞬思閑就能流轉(zhuǎn)到意中人身側(cè)。可惜“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”，望長(zhǎng)空:鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月光影，飛也徒勞;看江面，魚躍深水，只激起陣陣波紋，躍也無(wú)功。“;尺素在魚腸，存心憑雁足”，向以傳信為長(zhǎng)魚雁，如今也無(wú)法傳遞思念。
對(duì)于“水成文”，其實(shí)我還有別理解。詩(shī)人思念，望穿了秋水，也望成了幻覺(jué)，他好像看到了魚躍激起水紋里有遠(yuǎn)方傳來(lái)書字，一篇思愁蔓延水面，情深亦如水。
全詩(shī)到這里，我激情大約也到了個(gè)終點(diǎn)。近乎審美疲勞，后面內(nèi)容，已經(jīng)不足以翻起我思緒。
月復(fù)西斜，海霧徒生，瀟湘碣石，江樹(shù)搖情。就以這個(gè)“搖”字作為最后看點(diǎn)，“月華搖晃，樹(shù)影婆娑，人心起伏，月?lián)u，樹(shù)搖，人心亦在搖”。詩(shī)人在江邊站至夜深，江風(fēng)驟起，他看岸上樹(shù)舞起，好像是在代替誰(shuí)回應(yīng)著他思念，也好像是因?yàn)闃?shù)枝沉甸甸地掛滿了他思念，于是他情不自覺(jué)地心中悸動(dòng)起來(lái)，再也平靜不下來(lái)。只好就此收了筆。
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