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作家賈平凹小說的語言風格
賈平凹作為當代文壇不可忽視的一位作家，其語言風格獨特，帶有濃重的地域性特征。下面，就由小編來告訴大家作家賈平凹小說的語言風格，希望能幫到大家。
賈平凹小說語言風格分析
新時期以來，我國陜西地區(qū)出現(xiàn)了一批具有鄉(xiāng)土特色的作家，這些作家結合自己的生活經驗創(chuàng)作出了很多高品質、高影響力的文學價值作品，這些作品體現(xiàn)了濃郁的地域特色。賈平凹是這些作家中的代表人物，創(chuàng)作出了《廢墟》、《高老莊、《秦腔》等一系列具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的文學作品。其中，《秦腔》花費了賈平凹兩年的創(chuàng)作時間，經過四次修改最終成型，在2005年出版，在文壇引起了強烈的反響。這部作品是以賈平凹地道的“方言式”語言敘述的，能夠引起讀者的文化認同，加深人們的閱讀感觸。語言是這部作品能夠得到良好反響的關鍵，為此，文章結合作品內容，就賈平凹小說《秦腔》的語言藝術進行探究。
一、賈平凹的語言風格
賈平凹的出生地是陜西商洛地區(qū)，該地區(qū)蘊含豐富的商周文化。賈平凹從小感受濃郁的文化氣息。從其居住地的地理位置上看，從南向北是楚文化向秦文化的轉移體現(xiàn)，作為交界地，文化發(fā)展體現(xiàn)出融合的特點。賈平凹的文學創(chuàng)作深受商周文化的影響，創(chuàng)作語言體現(xiàn)出包容性的特點。
從賈平凹的文學作品來看，賈平凹的作品語言體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土特色，且在不同時期，這種鄉(xiāng)土特色也發(fā)生著不同的變化，在語言變化的過程中其創(chuàng)作心態(tài)也有了改變，具體表現(xiàn)在從對高雅文化的追求到最土語方言的刻畫。
二、賈平凹的《秦腔》
小說《秦腔》是賈平凹的代表作品，作品主要以其熟悉的農村生活為創(chuàng)作背景，主要描繪和記錄了在改革開放背景下，農村世界的變化。這部作品以瘋子引聲的視角向人們描繪了作者土生土長的陜西村鎮(zhèn)歷史變化，并體現(xiàn)了地區(qū)人民的原生態(tài)生活。《秦腔》和賈平凹以往的作品不同，這部作品沒有明確的主角，也沒有清晰的創(chuàng)作思路，展現(xiàn)更多的是人們的日常生活，在作品的創(chuàng)作中蘊含了作者對家鄉(xiāng)的懷念。賈平凹《秦腔》語言風格極具地方特點、歷史特點、音樂特點，是作品文學價值展現(xiàn)的重要體現(xiàn)。
三、賈平凹小說《秦腔》的語言藝術
（一）地方性語言的應用
1、商洛方言土語
賈平凹生長在商洛地區(qū)，成長環(huán)境深刻影響著賈平凹的語言表達，在賈平凹的語言作品中充分體現(xiàn)了濃厚的感情色彩。《秦腔》的創(chuàng)作中應用了大量地方化語言——商洛方言。商洛方言在本質上屬于北方方言，在表達上和普通話十分相似，能夠引起讀者的情感共鳴。除了應用大量的商洛語言，這部作品的創(chuàng)作中還應用了大量的諺語和俗語，對表達作品的深刻內涵起到了十分重要的作用，比如“我最討厭的是冬季，人心里原本不受活，身上就冷，只有悶了頭狠著力氣在七里溝抬石頭。”、“高音喇叭里的秦腔聽慣了，你有時候會覺得煩，但是一旦聽不到了，心里卻是空空的，耳朵里和口里都覺得寡。”其中，“受活”在當?shù)孛耖g是舒服、自在的意思，“寡”是少、無味的意思。這些散落在民間的古詩詞看似很“土”，但是在作者的靈活應用下重新賦予這些語言以新的生命力和活力，能夠讓讀者充分感受到作品語言使用的古雅和文明，增強文章的生命力。
2、濃厚的關中風情
賈平凹在大學的時候就開始生活在西安地區(qū)，關中文化對賈平凹的文學創(chuàng)作語言產生了深刻的影響，在作品《秦腔》中就使用了很多具有關中色彩的語言，這些語言的使用看似簡單樸實，但在實際上卻又是準確生動的。第一，在語言中體現(xiàn)的建筑文化色彩。梅花在劃火柴，在找煤油燈的時候喊“翠翠，把廈屋窩子里的煤油燈拿來”，這句話所提到的“廈屋”是關中地區(qū)具有代表性的房屋建筑結構，這種結構 體現(xiàn)了關中地區(qū)的生態(tài)環(huán)境特點。第二，語言的農業(yè)文化色彩。賈平凹從小在農村長大，他的作品也都是描繪自己所熟悉的農村生活，因而在作品語言中也體現(xiàn)了強烈的農業(yè)文化特點，比如“窯場上的三蜇端了碗在碌碡上吃面，一邊吃一邊你說……”這里面提到的碌碡是一種由石頭制作而成的農具，形狀是圓柱形，能夠用來碾壓食物。關中地區(qū)以農業(yè)發(fā)展為主，在當時的社會還沒有實現(xiàn)機械化生產，原始農業(yè)生產方式仍是人工勞作，碌碡這種農具得到了發(fā)展。第三，語言的飲食文化特點。比如在作品中“夏雨是第二天露明就去西街白家報喜的，白雪娘立即烙了一張兩個手指厚的鍋盔……”鍋盔是陜西八大怪之一，是油潑辣子的一道菜，是當?shù)鼐哂写硇缘氖澄铩奈恼轮械娘嬍尺x擇上看充分體現(xiàn)了濃厚的關中風情。
3、修辭和內容的鄉(xiāng)土化
《秦腔》中應用了大量的修辭手法，其中包含比喻、擬人、對偶等手法，為人們展現(xiàn)了當?shù)剞r村生活，在語言表達上這些修辭手法的應用體現(xiàn)了方言化的語言特點，形成了具有地域特點的語言風格。第一，鄉(xiāng)土化的比喻修辭。在《秦腔》中有這樣的表述“柳條原本是直直地垂著，一時間就擺來擺去，亂的像潑婦甩了頭發(fā)”、“眼淚就像糞蛋兒，一顆一顆的掉下來。”在小說中應用了大量的比喻修辭，一般會將人們所熟悉的東西作為喻體，給人們帶來生動形象 的感受。喻體主要是農民身邊熟悉的事物或者行為，通過比喻的修辭手法使得小說本身體現(xiàn)了樸素的鄉(xiāng)土美，給人帶來了別樣化的感受。第二，鄉(xiāng)土化的比擬修辭。比如在“胡琴聲中，風雨在院子里旋，院墻外的榆樹、楊樹都斜著向院里靠。”這樣的描述給楊樹、榆樹賦予了人的動作，使得文章的語言表達更加形象生動，增強了表達的動態(tài)色彩。第三，鄉(xiāng)土化的象征修辭。象征表達手法是《秦腔》語言表達的一個重要藝術特點，象征手法的應用充分顯示了當時的時代特點，表現(xiàn)出了處于社會轉型時期農民發(fā)展在機遇和挑戰(zhàn)下的彷徨心態(tài)，賦予了作品深刻的內涵。在作品中具有象征意義的一個人是夏天義，夏天義是帶著如日中天的領袖氣質出場的，夏家，是清風街上的大家族，夏家四兄弟中夏天義是這四兄弟中的領頭人，夏天義是大家族的長者，有五個兒子。夏天義土改時期就“當官”了，人們自愿的追隨夏天義的領導。這種種因素都造就了夏天義的英雄地位，顯示出深刻的象征意義。
（二）音樂性語言的應用
賈平凹在《秦腔》中應用了很多音樂性的語言，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、疊字和擬聲疊字的使用
疊字在《秦腔》中的應用有效增強了小說表達的音律美，讓小說句式整齊、連續(xù)，給人帶來一種跌宕起伏的感覺。在《秦腔》中，賈平凹在多處使用疊字，增強了語言表達的音樂性。在《秦腔》中使用的疊詞的有兩種，一種是形容詞的重疊，比如“我伸出手去摸了一下投的腳，腳膩膩的，柔得像嬰兒的屁股”；另外一種是應用疊詞來模擬聲音，是擬聲詞的重疊，比如“夏風點了紙媒，夏天智呼嚕呼嚕吸了一陣水煙”。在小說中，通過疊詞的使用增強了文章表達效果，讓文章的表達具備了音韻美。擬聲詞的疊加使用則是增強了文章對節(jié)奏美，給人一種別樣化的閱讀感受。《秦腔》當中都與戲劇秦腔有著千絲萬縷的關系，引用了大量的秦腔戲文，比如“耳聽得樵樓上二更四點，小舟內難壞我胡女鳳蓮，哭了聲老爹第兒難得見”，這是兒媳白雪為了追悼夏天智演唱的，通過敘述白雪演唱更加增添了難過的氛圍，表現(xiàn)出了白雪的人生猶如秦腔選段里面演唱的一樣凄涼。
2、反復、長短語的搭配
在《秦腔》中反復、長短句子的搭配增強了文章的韻味，給讀者帶來了一種獨特的情調和感受。反復是一種字詞的重復，反復的詞和語句增加了文章的音長，帶來了別樣的韻味，恰當?shù)乇磉_了作者的思想情感，容易引發(fā)讀者的共鳴。小說中的短句具有自己獨特的特點，這些短句可以獨立成句也可以組合別的句子，一般用來表達急切的節(jié)奏，為人物情感的緩沖提供重要支持。
3、秦腔唱詞和簡譜的使用
《秦腔》作品中貫穿了大量的秦腔曲牌名和唱詞，穿插在故事情節(jié)中，推動故事的發(fā)展，更使作品散發(fā)出像秦腔一樣厚重的蒼涼悲壯的聲音，比如“八百里秦川黃土飛揚，三千萬兒女齊吼秦腔”。賈平凹通過應用西北特有的戲曲形式來暗示當?shù)剞r村的分化和發(fā)展演變。在文中，各個場景出現(xiàn)的唱詞會烘托氛圍，推動故事情節(jié)發(fā)展，塑造人物形象，表達人物內心情感起到了十分重要的作用。再比如在白雪和夏風的婚姻上播放了秦腔曲牌，在音樂響起之后，整個院子的人都投入其中，和小說的開頭描寫形成了鮮明的對比，暗示了夏家和清風街的衰落。
（三）陌生化語言的應用
語言的陌生化主要是指在文章的表述上打破原有的語言應用習慣、應用規(guī)則、邏輯表達模式等，在文章中使用反常、奇特、陌生的表達，將人們所熟悉的事物以一種陌生的方式表達出來，從而讓人們感到新奇、有趣的同時不覺得陌生，吸引人們的閱讀欲望。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，延伸人們的審美余味。在《秦腔》的創(chuàng)作中，賈平凹在人們熟悉的語言上一反常態(tài)，創(chuàng)設了陌生化的表達。比如有這樣一段話“差不多是雞都上架打盹了，天還沒漫下黑，亮著一疙瘩一疙瘩火云”，這里的“差不多是雞都上架打盹了”主要是用來描寫傍晚的時間，目的是給人們帶來一種新奇而又有趣的感受，這種表達貼近農村的實際情況。另外，在文章的語言使用中，賈平凹還將能夠經常看到的人、事、物內容和表達拉開距離，讓讀者跳出自己原有的思維表達習慣，從另外一個角度上感受到別樣的審美情趣。比如：“夏天的太陽一出來屹甲嶺都成白的，像是一嶺的棉花開了。哎呀，一堆棉花堆在了一堵敗壞了的院墻豁口上。”
（四）歷史性語言的應用
第一，方言的歷史性。賈平凹作品中應用了大量的方言詞匯，這些詞匯質樸平淡，但是卻體現(xiàn)了深刻的歷史性，是經過時間沉淀的詞匯。在作品中，這些語言表達具有很強的表現(xiàn)力，能夠精準地刻畫人物形象，表達豐富的情感，具有很高的文學藝術價值。比如“引生你是好娃，你要是沒傷了自己，叔給你伴個女人哩！”在這句話中，“娃”是方言中具有代表性的詞語，體現(xiàn)了中興爹對引生的關愛，稱呼也是長輩對晚輩的一種愛稱，在這一方言的應用中體現(xiàn)了歷史性的特點。第二，古詩詞。賈平凹的語言中應用了大量的古詩詞，這些古詩詞的應用具有深厚的歷史性特點，這些古詩詞的應用不僅體現(xiàn)了當?shù)剞r村生活，而且還增強了文章的欣賞性。比如在“白雪肯定是故意把手帕遺給我的！”在這里“遺”是用來表示丟失的意思，在我國古代文言著作中也有體現(xiàn)對“遺”的應用，如《左傳》中：“君惟不遺德行。”
總結：
綜上所述，賈平凹的《秦腔》是一部具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的作品，語言上應用了關中方言，顯示出了獨特的藝術魅力和文學價值。文章從地域性語言、音樂性語言、歷史性語言等方面具體研究了《秦腔》的語言藝術，有效加強了人們對這一部作品的了解和認識。
賈平凹作品的語言特色
賈平凹，本名賈平娃，1952年2月21日出生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，中國當代作家，下面是小編收集整理的賈平凹作品的語言特色，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
賈平凹作品的語言具有非常鮮明的特色，作品語言富有濃厚的地方色彩，以拙為美，注重詞語的選擇和錘煉，大量使用重疊詞，等等。這些特色與他所處的地理環(huán)境以及地域文化之間有密切關系。
賈平凹的作品，人物語言、敘述語言均具有濃厚的地方色彩。具體表現(xiàn)就是作品語言的口語化，并靈活運用了大量的方言土語。像在《商州又錄》中，“山頂?shù)母C洼里，有了一簇屋舍，一個小妞兒剛剛從雞窩里取出新生的熱蛋，瞇著一只眼睛對著太陽耀”。“有蛇黑藤一樣地纏在樹上，氣球大的一個土葫蘆，團結了一群細腰黃蜂，躡手躡腳地走過去，一只松鼠就在路中搖頭洗臉了”。“耀”、“團結”在這里都是動詞，也是陜西方言中的特有用法，這些詞的使用使得作品的表達更加形象生動。他的這些口語化語言在經過匠心的加工提純后，顯得既平易樸素，又鮮活生氣，富有民間氣息和地域特色。在《夜籟》中，作者與陜北農民“閑聊”――
“今天地里干啥了？”
“翻地唄，天旱得厲害，地瓷得扳不開啊！”
“真苦了你了，這么大年紀了。”
“哪里！一輩子還不是這么過來的，多虧這茶呢！一天不喝幾鍋，頭疼，骨頭也散架了，這茶是農家樂，一喝乏勁沒有了，百事都忘了呢……”
這段話把陜南方言集中提煉在人物的對白里和敘述中，由于作者剔除了陜西土語中難懂的語匯，又保留了其特有的俚俗色彩，使人讀后油然而生真實、親切之感，仿佛將人帶到陜南的山村中，石屋里……直接面對那里的石板小路，石窗里透出的燈光，喝土茶的老人，待嫁的女子……配合著陜南農村特有的自然風光和社會習俗的描繪，陜南農村的鄉(xiāng)風民俗所特有的氣息便躍然紙上。
賈平凹的散文，大多以清新的“白描”為主，偶爾加以輕輕的點染，從而呈現(xiàn)出一派以拙為工、拙巧相濟、拙中藏巧、大巧若拙的自然美來，他在《石砭峪霧》中對“霧”的生動描繪：
像是峪里有一位煙癮極大的神，從峪口的咀鼻里一團一團噴煙，霧團撞在石上，石頭變得慘白，正瞧那勾心斗角之處，霧則勻開來，五分鐘后，群山入了遠空，實體輕了，層體淡了，如紙剪的，如墨暈的，如水中的倒影。天真成了圓的，地卻不方，十幾步外，被霧攝收得縹緲。
這段描寫，文筆細致，拙巧相宜，語言自然流暢，娓娓動聽，作家好像一位高明的畫師，畫出了一幅栩栩如生、濃淡相宜、神采飛揚的云霧畫。那霧“撞在石上”、“勾心斗角”后“勻開來”的動感姿態(tài)，神秘、美妙；那群山被濃霧籠罩“入了遠空”、“輕了”、“淡了”的自然景象，優(yōu)美動人，具體逼真，使人如臨其境，頓覺賞心悅目，心曠神怡。
《夜籟》中，有這樣一段景物的描寫：“一道石板小路引著向山坡根去了，石板是锃藍的，赭紅的，一塊不連著一塊，人腳踹得它光滑細膩，發(fā)著幽幽的光，像池塘平浮水面的荷葉。”一經作者的修飾，那山間小路上的石頭，便顯得格外不俗了，透露出一種拙厚、古樸、曠遠的美來。而在《商州又錄》中，“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦，像是從皇宮里出走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來面目。石頭裸裸地顯露，依稀在草木之間。草木并沒有摧折，枯死的是軟弱，枝柯僵硬，風里的銅韻一般的顫響。”在作者筆下，山不是普通的山了，而是活了的奇麗的女子。在此，也顯現(xiàn)出他的作品語言在俚俗之美后面隱藏著一種儒雅的底蘊，寄寓著一種氣度雍容、開人心智、沁人肺腑的情趣。賈平凹的作品之所以能做到這一步，就在于其能“以拙為美、拙而至巧”。這種語言的質樸美，是一種比生活更高也更帶普遍性的美，是表面質樸與內涵深厚的高度統(tǒng)一的美。這種樸實的語言，抒的是真情，議的是至理，繪的是真景，寫的是真意，因而生動逼真，親切感人，最能引起讀者共鳴，使讀者受到感染，得到美的享受。
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