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《中國(guó)主旋律影片》閱讀答案
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《中國(guó)主旋律影片》閱讀答案
閱讀下面文章，完成15～17題。
中國(guó)主旋律電影最初被定義為“弘揚(yáng)民族精神的、體現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材和表現(xiàn)黨和軍隊(duì)光榮業(yè)績(jī)的革命歷史題材作品”。后來(lái)在全國(guó)思想解放及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背景下,鄧小平同志提出：一切宣傳真善美的都是主旋律電影。2009年，正值新中國(guó)成立60周年，愛國(guó)主義題材的獻(xiàn)禮影片紛至沓來(lái)，從而迎來(lái)了“主旋律”創(chuàng)作的春天。優(yōu)秀故事影片《沂蒙六姐妹》在創(chuàng)作上獨(dú)辟蹊徑,以小見大，塑造了一群個(gè)性鮮明、樸實(shí)平凡的小人物形象。建黨九十周年的展映影片《秋之白華》，立足于瞿秋白和楊之華的愛情，以瞿秋白的感情生活來(lái)架構(gòu)整個(gè)影片，從題材的選取和影片風(fēng)格上都呈現(xiàn)出了創(chuàng)新意義。
然而，作為中國(guó)主流文化傳輸?shù)闹匾d體、民族形象的重要體現(xiàn)——中國(guó)主旋律影片，似乎一直沒能形成民族電影鮮明的形象。各種原因使得主旋律原本積極的價(jià)值導(dǎo)向偏離了本意，限制了主旋律影片的健康發(fā)展。
首先，“文以載道”的內(nèi)涵定位，導(dǎo)致主旋律作品未能有效發(fā)揮積極作用。在一段時(shí)間內(nèi)，人們將電影視為承載“道”(國(guó)家主流思想)最有力、最直接的工具，主旋律電影更是順應(yīng)了 “文以載道”的.傳統(tǒng)思想，從而使主旋律影片的宣教色彩極其濃厚，導(dǎo)致 “主旋律”的審美功能、藝術(shù)特性被突出的宣教意識(shí)所掩蓋。隨著時(shí)代的發(fā)展，主旋律影片中不食人間煙火的“圣人”形象難以讓人信服;套路化的故事情節(jié)，難以讓人動(dòng)容;對(duì)主旋律定性、定型的固有印象使得部分電影只能是“教科書”“傳聲筒”，無(wú)法調(diào)動(dòng)起觀眾的審美感受。
其次，______①_____________，導(dǎo)致主旋律影片缺乏吸引力。早期的主旋律影片創(chuàng)作模式化,情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活存在距離，尤其在塑造主流電影里的‘社會(huì)英雄’時(shí)，由于把他們的形象神圣化、概念化，進(jìn)而造成與電影消費(fèi)群體之間的認(rèn)同疏離，長(zhǎng)期積累便形成了主旋律影片敘事宏大、人物空洞、劇情老套的問(wèn)題，少有創(chuàng)新，難有突破。
最后，_______②____________，導(dǎo)致主旋律作品缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。主旋律影片常常因?yàn)橹攸c(diǎn)突出意識(shí)形態(tài)的傳遞而忽略了藝術(shù)創(chuàng)作的根本和市場(chǎng)的檢驗(yàn)。靠組織團(tuán)體購(gòu)票和包場(chǎng)形式試圖使其深入人心，反而阻斷了主旋律良性競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展的道路，導(dǎo)致一些作品根本沒有可看性，缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。作為藝術(shù)創(chuàng)作，主旋律應(yīng)該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律，以藝術(shù)為最高標(biāo)準(zhǔn)，以市場(chǎng)為最終導(dǎo)向，突出“主旋律”應(yīng)有的核心價(jià)值與導(dǎo)向作用。
(選自《新華文摘》2014年第1期，有刪改)
15.下列對(duì)文章內(nèi)容的理解與分析，最正確的一項(xiàng)是(3分)
A.中國(guó)主旋律影片是文化傳輸?shù)奈ㄒ惠d體，在長(zhǎng)期發(fā)展進(jìn)程中已形成民族電影鮮明的形象。
B.中國(guó)主旋律影片在思想內(nèi)容的定位上不斷改進(jìn)，但在風(fēng)格創(chuàng)新上卻一直沒有跨出新步伐。
C.中國(guó)主旋律影片的審美功能被突出的宣教意識(shí)所掩蓋，主要是人們對(duì)“道”的理解有偏誤。
D.中國(guó)主旋律影片要傳遞意識(shí)形態(tài)，必須采用群眾喜聞樂(lè)見的方式，才能取得較好的效果。
16. 在文中橫線①②處分別填寫一句話，與后一句話結(jié)合，準(zhǔn)確概括該段內(nèi)容的含義。(每句話不超過(guò)15字)。(4分)
17.閱讀下面材料，結(jié)合文本，談?wù)劽绹?guó)主旋律電影能給中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作帶來(lái)哪些啟示。(5分)
美國(guó)主旋律電影塑造的 “美國(guó)精神”的代表人物，盡管與英雄形象概念背道而馳，卻完全沒有背離美國(guó)精神的內(nèi)核，并且具有現(xiàn)實(shí)意義，成為經(jīng)典人物;許多美國(guó)影片，情節(jié)構(gòu)思多樣化，不論怎樣開局、發(fā)展，也不論是否存在《肖申克的救贖》主人公安迪那樣的政治上的叛逆者，但最終都成功傳導(dǎo)了美國(guó)的主流思想。同時(shí)，美國(guó)主旋律電影工業(yè)是一種典型的傳播現(xiàn)代文化、精神消費(fèi)品的工業(yè)，在極具工業(yè)生產(chǎn)特征模式下展開的電影故事，依然讓全世界對(duì)其宣揚(yáng)的精神價(jià)值深信不疑，這是藝術(shù)與商業(yè)完美融合的典范。
參考答案：
15.選D給3分，選B給1分，選A. C不給分。(A. “唯一載體”概括有誤。B. “創(chuàng)
新上卻一直沒有跨出新步伐”概括有誤。C. “人們對(duì)“道”的理解有所偏誤”，原因概括有誤。)
16. ①主旋律創(chuàng)作的模式化。 ② 忽略藝術(shù)創(chuàng)作根本和市場(chǎng)檢驗(yàn)。(每點(diǎn)2分，共4分，意思對(duì)即可。
17. 塑造英雄人物不概念化、神圣化，注意與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系;創(chuàng)作故事情節(jié)不套路化(模式化)，呈現(xiàn)多樣化，淡化宣教意識(shí);主旋律電影注重藝術(shù)與商業(yè)完美融合。
【評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】：1點(diǎn)1分，2點(diǎn)3分,3點(diǎn)5分，從“英雄人物塑造，故事情節(jié)構(gòu)思，藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合”三方面闡述;意思對(duì)即可。
《中國(guó)主旋律影片》閱讀答案
閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一
十年來(lái)，中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著增強(qiáng)，彰顯中國(guó)精神、中國(guó)美學(xué)的精品不斷涌現(xiàn)，從2012年到2022年9月底，中國(guó)電影總票房累計(jì)高達(dá)4327.6億元，而國(guó)產(chǎn)電影票房占市場(chǎng)份額比重整體穩(wěn)步增加，2015年至今，每年票房第一的桂冠都由國(guó)產(chǎn)電影摘得。
近年來(lái)中國(guó)主旋律電影取得了最為耀眼的進(jìn)步。2013年，《智取威虎山》上映后成為當(dāng)年賀歲檔票房冠軍，開創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)新表達(dá)之路；之后的幾年時(shí)間，《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等大片不斷涌現(xiàn)；2019年，中國(guó)驕傲三部曲《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在銀幕上再度點(diǎn)燃了主流大片的觀影熱情，《攀登者》填補(bǔ)了中國(guó)電影登山題材的空白。
可以說(shuō)，主旋律電影不斷發(fā)力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)進(jìn)行更為親密的接洽，成功進(jìn)階到了“新主流電影”的發(fā)展階段。
（摘編自《走過(guò)十年路，主旋律電影進(jìn)階為“新主流大片”》，《北京青年報(bào)》2022年10月20日）
材料二
對(duì)視聽藝術(shù)文本進(jìn)行簡(jiǎn)單劃分，一類可歸入與現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)不強(qiáng)的純虛構(gòu)作品，另一類是基于歷史或現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的作品。如果說(shuō)年輕觀眾對(duì)第一類作品的喜歡，主要源于對(duì)獵奇心理、虛幻想象的滿足，那么第二類作品要想俘獲年輕觀眾，創(chuàng)作的關(guān)鍵則在于與時(shí)代建立強(qiáng)鏈接，拓展作品與青年群體的對(duì)話空間。
如果說(shuō)類型雜糅、符號(hào)創(chuàng)新是作品外在之新，那么近來(lái)主流影視青春書寫的內(nèi)在之新則落腳在不斷回應(yīng)和思考“青年與時(shí)代”的重要命題上，彰顯了作品積極的價(jià)值理念與精神力量。
《白毛女》《英雄兒女》等之所以堪稱紅色經(jīng)典，正在于它們對(duì)信仰、理想、個(gè)體與集體關(guān)系問(wèn)題的回答永不過(guò)時(shí)。雖然現(xiàn)在時(shí)代不同了，但對(duì)奉獻(xiàn)犧牲、艱苦奮斗的謳歌仍是影視創(chuàng)作一以貫之的永恒主題。比如電視劇《大山的女兒》以時(shí)代楷模黃文秀為人物原型，以真實(shí)的駐村日記為素材，唱響了新時(shí)代的青春之歌。
無(wú)論是抒寫普通家庭悲歡離合的《平凡的世界》《人世間》，還是反映改革先行者求索的《大江大河》都可以看到青年人個(gè)體成長(zhǎng)無(wú)不與時(shí)代變革、國(guó)家命運(yùn)相連。他們的創(chuàng)新膽識(shí)、創(chuàng)業(yè)精神為當(dāng)代青年提供了人生坐標(biāo)。
（摘編自《主流影視創(chuàng)作“青春煥發(fā)”》，《光明日?qǐng)?bào)》2022年9月14日）
材料三
新主流電影的號(hào)召力，直觀體現(xiàn)在票房上。國(guó)家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，春節(jié)長(zhǎng)假7天，全國(guó)電影票房達(dá)到60億元。其中，《長(zhǎng)津湖之水門橋》《奇跡笨小孩》《狙擊手》等3部新主流電影貢獻(xiàn)了超過(guò)一半的電影票房。
新主流電影的號(hào)召力，也體現(xiàn)在口碑上。今年春節(jié)檔電影，不僅有《水門橋》這樣通過(guò)具體戰(zhàn)事再現(xiàn)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役大背景的，也有《狙擊手》這樣以遭遇戰(zhàn)小切口表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)大主題的，還有《笨小孩》這樣講述普通人奮斗故事的。不僅如此，很多觀眾還自發(fā)撰寫推薦影評(píng)。這充分說(shuō)明，只要質(zhì)量好，就能有口皆碑，就能讓新主流電影不斷擴(kuò)大影響力。
更為重要的是，新主流電影正在不斷獲得價(jià)值認(rèn)同，產(chǎn)生凝聚人心的力量。用心、用情、用力講好中國(guó)故事，更好構(gòu)筑中國(guó)精神，文藝工作者責(zé)任在肩、大有可為。當(dāng)前，我國(guó)是全球銀幕數(shù)最多的國(guó)家，也是全球最大的電影市場(chǎng)，新主流電影仍需在競(jìng)爭(zhēng)中求壯大，在創(chuàng)新中謀發(fā)展。
（摘編自《新主流電影彰顯主流號(hào)召力》，《人民日?qǐng)?bào)》2022年2月16日）
（1）下列選項(xiàng)關(guān)于主流影視的說(shuō)法，不正確的一項(xiàng)是 ______
A．我國(guó)主流電影大片不斷涌現(xiàn)，《湄公河行動(dòng)》《烈火英雄》等作品點(diǎn)燃了觀影熱情，《智取威虎山》《攀登者》具有較強(qiáng)開創(chuàng)意義。
B．《白毛女》《英雄兒女》《大山的女兒》等經(jīng)典作品，共同謳歌奉獻(xiàn)犧牲的`精神，是對(duì)“青年與時(shí)代”這一重要命題的回應(yīng)和思考。
C．從《平凡的世界》《人世間》《大江大河》等影視作品中，可以看到個(gè)體成長(zhǎng)與時(shí)代、國(guó)家的關(guān)系，并為當(dāng)代青年提供人生坐標(biāo)。
D．《長(zhǎng)津湖之水門橋》《奇跡笨小孩》《狙擊手》成為熱門，獲得高票房說(shuō)明電影不論主題的大小，要有口碑，關(guān)鍵在于質(zhì)量好。
（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是 ______
A．近十年，中國(guó)主旋律電影在質(zhì)量、成就等方面取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，成功進(jìn)階到了“新主流電影”的發(fā)展階段。
B．視聽藝術(shù)文本可以簡(jiǎn)單分為純虛構(gòu)和純現(xiàn)實(shí)的作品，性質(zhì)不同，兩者在滿足觀眾需求的側(cè)重點(diǎn)上也不同。
C．當(dāng)前新主流電影能夠彰顯主流號(hào)召力，體現(xiàn)在快速增長(zhǎng)的票房、良好的口碑和不斷獲得價(jià)值認(rèn)同等方面。
D．我國(guó)在全球銀幕最多、電影市場(chǎng)最大，借新主流電影講好“中國(guó)故事”，能更好地傳播中國(guó)精神與價(jià)值。
（3）假設(shè)你是一位導(dǎo)演，需要?jiǎng)?chuàng)作一部青春主題的電影，你會(huì)考慮哪些因素？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要說(shuō)明。
參考答案
（1）B．“共同謳歌奉獻(xiàn)犧牲的精神，是對(duì)‘青年與時(shí)代’這一重要命題的回應(yīng)和思考”錯(cuò)，根據(jù)材料二“近來(lái)主流影視青春書寫的內(nèi)在之新則落腳在不斷回應(yīng)和思考‘青年與時(shí)代’的重要命題”，“對(duì)‘青年與時(shí)代’這一重要命題的回應(yīng)和思考”是近年來(lái)主流電影的創(chuàng)新之處，不包含《白毛女》《英雄兒女》等電影，并且材料二強(qiáng)調(diào)的是《白毛女》等“對(duì)信仰、理想、個(gè)體與集體關(guān)系問(wèn)題的回答”，沒有體現(xiàn)它對(duì)“奉獻(xiàn)犧牲的精神”的謳歌。
故選B。
（2）B．“純現(xiàn)實(shí)的作品”錯(cuò)，曲解文意，材料二中的表述是“另一類是基于歷史或現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的作品”，這類作品并不能說(shuō)就是“純現(xiàn)實(shí)”的作品。
故選B。
（3）根據(jù)材料一“主旋律電影不斷發(fā)力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)進(jìn)行更為親密的接洽，成功進(jìn)階到了‘新主流電影’的發(fā)展階段”可知，形式上，要敢于創(chuàng)新，打破固有模式，與藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)相結(jié)合。
根據(jù)材料二“想俘獲年輕觀眾，創(chuàng)作的關(guān)鍵則在于與時(shí)代建立強(qiáng)鏈接，拓展作品與青年群體的對(duì)話空間”，“近來(lái)主流影視青春書寫的內(nèi)在之新則落腳在不斷回應(yīng)和思考‘青年與時(shí)代’的重要命題上，彰顯了作品積極的價(jià)值理念與精神力量”可知，主題上，要與時(shí)代建立強(qiáng)鏈接，注重與時(shí)代的關(guān)聯(lián)，回應(yīng)、思考“青年與時(shí)代”的命題。
根據(jù)材料三“新主流電影的號(hào)召力，也體現(xiàn)在口碑上”“不僅如此，很多觀眾還自發(fā)撰寫推薦影評(píng)。這充分說(shuō)明，只要質(zhì)量好，就能有口皆碑，就能讓新主流電影不斷擴(kuò)大影響力”“更為重要的是，新主流電影正在不斷獲得價(jià)值認(rèn)同，產(chǎn)生凝聚人心的力量”等信息可知，觀眾的需求上，要考慮在創(chuàng)作中與觀眾的“對(duì)話”，拓展作品與青年觀眾的對(duì)話空間，注重作品質(zhì)量，提升電影口碑。
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